鑄像是指用銅或鑄造而成的佛像，十六國時期遺存的小型金銅佛造像，非常精致，大多在背光后或臺座上刻有銘文。

瓷佛像是指用瓷造成的佛像，瓷像分為素瓷和彩瓷，以唐三彩瓷像、明清德化白瓷佛像最為有名。瓷像制作時，先手工描繪，然后再進行高溫燒烤。瓷像制作對工匠的藝的要求非常高.

浮雕是雕塑和繪畫的結(jié)合，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕是在平面上雕刻凹凸有致的雕塑的藝術(shù)。浮雕題材、內(nèi)容多樣，常見的形式包括神龕式佛像、高浮雕佛像、淺浮雕佛像、鏤空式佛像等。浮雕常用的材料包括石、木、金屬、象牙等。

圓雕又稱立體雕，是可以多用度欣賞的三維立體雕塑。圓雕手法、形式多樣，造像生動、逼真，因此對石材的選擇也十分嚴格。圓雕的第一步是打坯，打坯按嚴格選擇出來的石料長寬、厚薄進行打坯。在一些大型的圓雕佛作品中，會先在泥土上打坯，然后再根據(jù)泥稿正式打坯，之后再雕刻。

金漆制作工藝相當復雜，先在打成佛像的胎上用大漆和其他膠質(zhì)材料堆塑出圖案的層次和立體關(guān)系，髹飾金銀后再以彩繪、描金等技法繪出佛像的面部、衣紋等，最后罩漆。

夾纻像相傳最早是由東晉雕塑家戴逵發(fā)明的。做法是先用泥塑成胎，加上木架，蒙上纻麻布，然后施上漆。漆干后將泥模取出，制成中空的佛像，即夾纻像，又稱脫胎像。夾纻像有利于長久保存，搬運起來也很方便。南朝和唐代盛行。

失蠟法，又稱熔模鑄造法，這一制作工藝在我國有悠久歷史。其做法是：先用蠟制成佛像模型，內(nèi)外用泥填充固定，使之成為整體的鑄型。再加熱將蠟融化，讓蠟模全部流失，形成空腔鑄模，封上出蠟口，澆入金屬溶液，冷卻后，打掉填充的泥，就能得到與蠟膜相同的成型鑄件。

錘鍱像，又稱為押出像、押出佛等，俗稱銅打胎，是佛教造像的工藝之一，多用薄銅板錘打成佛像，或用銅皮錘打，再接合成形似浮雕的佛像。在西晉時已經(jīng)形如采用此法造佛像。除用于禮拜有大型佛像外，裝飾門扉或光背的小型佛像也都運用此法制作。雍和宮時輪殿內(nèi)的時輪金剛雙身像，是錘鍱像的代表作品。